Sex Pistols é uma banda inglesa de punk rock formada em Londres em 1975, considerada responsável por ter começado o movimento punk no Reino Unido e ter influenciado muitos músicos de punk rock e rock alternativo. Ainda que originalmente a banda tenha durado apenas dois anos e meio, lançando apenas quatro singles e um álbum de estúdio — Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols —, os Sex Pistols são considerados por alguns críticos uma das mais influentes bandas da história da música popular.
A banda era composta originalmente pelo vocalista Johnny Rotten, o guitarrista Steve Jones, o baterista Paul Cook e o baixista Glen Matlock. Matlock foi substituído por Sid Vicious no início de 1977. Sob a condução do empresário Malcolm McLaren, a banda provocou diversas controvérsias que tornaram-se o centro das atenções entre a opinião pública britânica. Seus shows frequentemente eram fonte de problemas para os organizadores e as autoridades, e suas aparições públicas quase sempre terminavam em confusões. Seu single de 1977, "God Save the Queen", que atacava o conformismo social da sociedade britânica e a submissão à coroa, precipitou a "última e maior epidemia de pandemônio moral com base no pop".
Em janeiro de 1978, ao fim de uma turbulenta turnê nos Estados Unidos, Rotten abandonou a banda e anunciou seu fim. Ao longo dos próximos meses, os três outros integrantes gravaram músicas para a versão cinematográfica da história da banda, The Great Rock 'n' Roll Swindle. Vicious morreu de overdose de heroína em fevereiro de 1979. Em 1996 Rotten, Jones, Cook e Matlock reuniram-se para a Filthy Lucre Tour e, desde 2002, se reuniram esporadicamente para algumas turnês e concertos. Em 24 de fevereiro de 2006, os Sex Pistols — os quatro membros originais e Vicious — foram indicados para o Hall da Fama do Rock and Roll, porém recusaram-se a comparecer à cerimônia, chamando o museu de "uma mancha de mijo".
O embrião dos Sex Pistols foi uma banda londrina chamada The Strand, formada em 1972 por Steve Jones como vocalista, Paul Cook como baterista e Wally Nightingale como guitarrista. Segundo Jones contaria mais tarde, na época tanto ele quanto Cook tocavam com instrumentos roubados. Pelas primeiras formações do The Strand — também conhecidos como The Swankers — também passaram Jim Mackin como tecladista e Stephen Hayes como baixista, sendo o último substituído por Del Noones por pouco tempo.
Os membros da banda passavam bastante tempo em duas lojas de roupas na King's Road, no bairro de Chelsea: a Acme Attractions, de John Krivine e onde trabalhava Don Letts, e a Too Fast to Live, Too Young to Die, de Malcolm McLaren e Vivienne Westwood. A loja de McLaren e Westood havia aberto suas portas em 1971 como Let It Rock, tendo como temática o revival teddy boy dos anos 50. A loja mudou de nome em 1972 para focar-se em outra moda retrô, o visual rocker na época associado a Marlon Brando. Como John Lydon observaria mais tarde, "Malcolm e Vivieene eram na realidade um par de impostores: Venderiam qualquer coisa de qualquer moda à qual pudessem agarrar-se". A loja se tornaria um ponto de encontro da cena punk rock, juntando futuros participantes da mesma, como Sid Vicious, Marco Pirroni, Gene October, Mark Stewart, entre outros. Atribui-se a Jordan, atendente da loja, o mérito de "haver formulado praticamente sozinha o visual punk".
No início de 1974, Jones convenceu McLaren a ajudar o The Strand. McLaren, então torna-se o empresário da banda e paga seu primeiro local formal de ensaio. Glen Matlock, um estudante de arte que ocasionalmente trabalhava na Too Fast to Live, Too Young to die, foi chamado para ser o baixista da banda. Em novembro, McLaren realocou-se para Nova Iorque temporariamente. Antes de sua partida, McLaren e Westwood haviam concedido uma nova identidade para sua loja: renomeada para SEX, ela muda seu foco de roupas retrô para uma "anti-moda" baseada em S&M, promovendo-se como "especialistas em vestimentas de borracha, de glamour e de atuação".
Depois de trabalhar informalmente como empresário e promotor para os New York Dolls por alguns meses, McLaren retorna a Londres em maio de 1975. Inspirado pela cena punk que começava a surgir na Baixa Manhattan — em particular com o estilo e a atitude radical de Richard Hell, então membro do Television —, McLaren passou a criar um maior interesse no The Strand.
A banda estava ensaiando regularmente, supervisionada pelo amigo de McLaren Bernard Rhodes, e já havia tocado pela primeira vez em público. Pouco depois da volta de McLaren, Nightinhale é expulso da banda e Jones, desconfortável como frontman, assume o papel de guitarrista. De acordo com o jornalista e ex-funcionário de McLarem Phil Strongman, nessa época a banda adota o nime QT Jones and the Sex Pistols.
McLaren, Rhodes e a banda começam a procurar alguém para assumir o vocal. Como havia descrito Matlock, "todos tinham cabelo comprido naquela época, até o leiteiro, então o que costumávamos fazer quando víamos alguém com cabelo curto era pará-lo no meio da rua e perguntá-lo se gostaria de ser um cantor".
Entre aqueles que se aproximaram estava Midge Ure, que já estava envolvido com a sua própria banda, Slik. Kevin Rowland — que co-fundaria o Dexys Midnight Runners três anos depois — fez uma audição, porém não conseguiu impressionar. Com a busca indo a lugar nenhum, McLaren tentou comunicar-se diversas vezes com Richard Hell, que rejeitou todos os convites.
Em agosto de 1975, Rhodes notou John Lydon, um jovem de dezenove anos que costumava passar o tempo na King's Road, vestindo uma camiseta do Pink Floyd com as palavras "I hate" ("Eu odeio") escritas à mão acima do nome da banda e furada onde estavam os olhos de seus membros. Os relatos variam neste ponto: No mesmo dia, ou um pouco depois, Rhodes ou McLaren pediram para Lydon para ir à noite em um bar nas proximidades para conhecer Jones e Cook. De acordo com Jones, "ele veio com o cabelo verde. Pensei que era um cara realmente interessante. Gostei de seu aspecto. Ele vestia sua camiseta 'I Hate Pink Floyd', presa com alfinetes de segurança. John tinha algo especial, mas quando começou a falar, era um verdadeiro babaca — mas esperto". Quando o bar fechou, eles foram para a SEX, onde convenceram que Lydon improvisasse junto à jukebox "I'm Eighteen" de Alice Cooper. Como a performance levou os membros da banda ao riso, McLaren convenceu-os para que começassem a ensaiar com Lydon. Lydon mais tarde descreveu o contexto social no qual a banda foi formada: A Inglaterra no início da década de 1970 era um lugar muito deprimente. Estava completamente degradada, havia lixo nas ruas, desemprego total, praticamente todos estavam em greve... Todos foram criados em um sistema de educação que deixava bem claro que se você veio dos subúrbios, você não tinha mais a menor esperança e nenhuma perspectiva de emprego. Foi daí que surgiu a minha pessoa pretensiosa e os Sex Pistols e depois de nós uma série de imitadores imbecis.
Nick Kent —um colunista da New Musical Express (NME)— ocasionalmente tocava com a banda, mas deixou-a quando Lydon foi chamado. Mais tarde, Lydon explicaria: "Quando cheguei, dei uma olhada nele e disse, 'Não, isso tem que acabar'. Desde então, nunca escreveu algo positivo sobre mim". Em setembro, McLaren novamente ajudou a banda a alugar um local de ensaio, já que eles estavam praticando em bares. Cook, que tinha um emprego em tempo integral que não queria abandonar, estava considerando deixar a banda. Como descreveu Matlock mais tarde, Cook "criou uma cortina de fumaça" alegando que Jones não seria capaz de ser o guitarrista solo da banda. Então, colocaram um anúncio na revista Melody Maker para encontrar um "guitarrista prodígio, não mais velho do que 20 anos, com visual não pior do que o de Johnny Thunders". A maioria dos guitarristas que fizeram a audição eram incompetentes, mas para McLaren, o processo criou um novo senso de solidariedade entre os quatro membros da banda. Steve New foi considerado o único guitarrista talentoso dos que participaram da audição e foi convidado para entrar na banda. Entretanto, Jones estava melhorando rapidamente e o som que a banda estava desenvolvendo não se encaixava com o estilo técnico de New. Ele abandonou a banda depois de um mês.
Jones deu à Lydon o apelido de "Johnny Rotten" ("Joãozinho Podre"), aparentemente por causa de sua má higiene bucal. O nome da banda também foi decidido, após considerar várias opções como Le Bomb, Subterraneans, The Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove e Crème de la Crème, o nome escolhido foi Sex Pistols, uma abreviação do nome que já estavam usando informalmente, QT Jones and the Sex Pistols.
McLaren depois explicou que o nome veio "da ideia de uma pistola, uma pin up, algo jovem, assassino e atraente". Malcolm ainda acrescentou: "Lancei a ideia na forma de uma banda composta por adolescentes que transmitissem uma imagem de maus". A banda começou a compor material original: Rotten escrevia as letras e Matlock compunha as músicas, ainda que o créditos oficiais fossem compartilhados pelos quatro.
O primeiro concerto da nova formação foi organizado por Matlock, que na época estava estudante arte no Saint Martin's College, onde a banda se apresentou no dia 6 de novembro de 1975, ao lado de uma banda de pub rock chamada Bazooka Joe. Os Sex Pistols tocaram diversos covers nesta apresentação, incluindo "Substitute" do The Who, "Whatcha Gonna Do About It" do Small Faces, "(Don't you Give Me) No Lip" de Dave Berry e "(I'm Not Your) Steppin' Stone" do The Monkees; segundo alguns presentes, musicalmente a apresentação não foi nada excepcional, exceto pelo fato de que tocavam extremamente alto. Alguém —segundo Cook e Matlock, um membro do Bazooka Joe— desligou os amplificador durante a apresentação dos Sex Pistols antes que eles pudessem tocar as poucas canções originais que tinham preparado para a ocasião, o que resultou em uma breve briga entre os integrantes das duas bandas no palco.
Paralelamente ao início dos Pistols, dezenas de bandas começam a seguir o estilo, sobretudo em Londres. O movimento alastrou-se rapidamente. O motivo para tanta rapidez era simples, os jovens estavam cansados com o conformismo e com as bandas de rock progressivo da época.
Não por acaso, um jovem chamado Joe Strummer resolveu acabar sua banda, o 101'ers e formar o The Clash depois de dividir o palco de um pequeno festival com os Sex Pistols.
O grupo The Clash foi formado em 24 horas, em 1976. Depois de um encontro no mercado de rua de Portobello Road, Mick Jones (guitarra), Paul Simonon (baixo) e Strummer já começaram a ensaiar. Achar o baterista Terry Chimes foi apenas questão de tempo. Logo, os Pistols tinham com quem dividir as parcas luzes do circuito punk londrino.
O movimento crescia a cada dia e bandas não paravam de surgir - entre elas The Damned, The Stranglers, Siouxsie & The Banshees, Generation X (que contava com um vocalista endiabrado chamado Billy Idol), mas até meados de 1976 nenhum disco havia sido lançado. O primeiro compacto punk saiu em 5 de novembro do mesmo ano, "New Rose" da banda The Damned. Pouco antes, em 8 de outubro, os Pistols assinam o histórico contrato com a EMI - a gravadora dos Beatles, The Animals e The Mamas & The Papas, entre muitos outros. Um mês depois, chega às lojas o histórico "Anarchy in the U.K.", que acertou o alvo - o caquético império britânico e os seus valores - mas não derrubou por completo o adversário. Os Pistols ainda eram conhecidos apenas no gueto de onde surgiram.
Mas a televisão encarregou-se de levar o punk aos púdicos lares ingleses. No dia 1 de dezembro de 1976, Siouxsie, os Pistols e outros punks são os astros de um dos programas de maior audiência da TV inglesa, levado ao ar às cinco da tarde, a famosa hora do chá, na qual famílias concentram-se frente à TV. Depois do programa, dois milhões de britânicos passam a amar ou odiar os Sex Pistols. Motivo: pela primeira vez na história, a expressão "Fuck Off" (Foda-se) é dita diante das câmeras. O protagonista da história só podia ser Johnny Rotten.
Melhor golpe de marketing seria impossível. A imprensa caiu de pau no episódio, detonando os Pistols por completo e, de quebra, levando o movimento às primeiras páginas de todos os jornais. Dez mil cópias de "Anarchy In The U.K." são vendidas diariamente. Contudo os Pistols são expulsos da EMI em 6 de janeiro de 1977.
Os Sex Pistols (da esquerda para a direita: Sid Vicious, Steve Jones e Johnny Rotten) durante uma apresentação em Trondheim, em 1977.
Glen Matlock nunca se deu bem com Johnny Rotten, apesar de ser considerado por muitos o melhor músico do grupo. Em fevereiro de 1977 as brigas encresparam - sobretudo no que se referia às suas diferenças políticas - e Matlock é enxotado. A saída do baixista motivou a entrada daquele que viria a ser o maior símbolo do punk rock em todos os tempos, Sid Vicious.
O melhor amigo de Rotten não sabia tocar, e estava o tempo todo chapado com drogas de todo o tipo. Contudo, sua performance (posando) ao vivo e sua personalidade autodestrutiva deram o toque final na fórmula do grupo. Vicious dá trabalho desde o início: num dos primeiros ensaios, passa mal e é levado as pressas para o hospital. Diagnóstico: hepatite causada pelo alto consumo de álcool e droga.
Apesar de terem cancelado dezenas de shows, os Pistols logo assinaram um contrato com a gravadora A&M Records, e aproveitando o jubileu de prata da rainha Elisabeth II, quando completou 25 anos no poder da Inglaterra, a banda solta o compacto de "God Save The Queen". A canção trazia uma das máximas do movimento punk: "Não há futuro na Inglaterra."
Em março, foi a vez da A &M despedir o grupo. Os motivos foram exatamente os mesmos da EMI, mas desta vez os quatro Pistols e McLaren embolsaram cerca de 75 mil dólares cada um. Dois meses depois, a Virgin contratou a banda. Enfim, o grupo achara a gravadora perfeita. Dirigida por Richard Branson - um jovem milionário excêntrico e quase tão maluco quanto os músicos que contratara-, a Virgin banca todas as brigas dos Pistols, inclusive o veto da BBC a "God Save The Queen". Numa das raras entrevistas dadas pelos Pistols na época, Johnny Rotten explica a revolta de sua banda: "A música precisa dar assistência a todo esse lixo (a sociedade britânica). A música tem que mostrar saídas para se vencer a estagnação. Ela tem que ser verdadeira mas também bem-humorada. E isso não é política."
O compacto chegou à terceira posição na parada britânica enquanto a banda preparava seu tão aguardado álbum de estreia, que acabou sendo lançado em 12 de novembro: Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols ("Não se preocupe com suas bolas, aqui estão os Sex Pistols"). Então, de repente, a Inglaterra ficou pequena para o punk rock.
Mais uma vez os pioneiros são os Pistols. A banda foi para os
Estados Unidos em janeiro de 1978 e encontra o país no auge da febre disco,
apesar da aceitação do punk entre alguns poucos nova-iorquinos. O visto de
permanência no país valia apenas dezesseis dias, o que força a banda a fazer uma
mini turnê em ritmo de maratona. Ela passa por Atlanta, Dallas, Tulsa e,
finalmente, chega ao berço do psicodelismo, San Francisco.
No dia 14 de janeiro os Pistols fazem seu último show, para uma
plateia de 5500 pessoas. Quatro dias depois, no restaurante do hotel onde a
banda estava hospedada, em San Francisco, Paul Cook e Steve Jones dizem a Rotten
que querem acabar com a banda. Pior: McLaren pensava o mesmo. O vocalista subiu
até o quarto do empresário. Lá, ouviu Mclaren confirmar a história e ainda
expulsá-lo da banda, sob a acusação de ser responsável pelo fracasso de vários
projetos do grupo - entre eles a famosa visita ao assaltante Ronald Biggs no
Rio de Janeiro, feita por Cook e Jones pouco tempo depois.
Enquanto a banda chegava ao fim, Sid Vicious estava internado
num hospital, a recuperar-se de mais uma overdose. Depois do desmantelamento dos
Pistols, o baixista ainda gravou algumas canções com Cook e Jones, como a
absurda versão de "My Way" e "Belsen Was A Gas", incluídas no filme e disco The
Great Rock N Roll Swindle.
Vicious iniciou então uma carreira solo, acabada numa cela de
cadeia. O baixista foi preso pelo suposto assassinato de sua namorada Nancy
Spungen, em 12 de outubro de 1978. O fato nunca ficou totalmente esclarecido: o
corpo esfaqueado foi achado no banheiro do quarto 100 do Hotel Chelsea, onde
eles viviam.
Boatos dizem que Sid estava completamente chapado de heroína ao seu
lado. O baixista foi preso imediatamente e só saiu da cadeia após a Virgin ter
pago uma fiança de 50 mil dólares. Em 2 de fevereiro de 1979, menos de 24 horas
depois de sua libertação, Vicious sofre uma overdose de heroína no banheiro da
casa de sua mãe durante uma festa. Aos 21 anos de idade, estava morto o
homem símbolo do punk rock.
Malcom McLaren, Paul Cook e Steve Jones chegavam a Nova Iorque
poucas horas depois, ironicamente com a intenção de manter Vicious longe da
heroína. "Não creio que Sid morreu por causa dos problemas com os Pistols. O que
eu não entendo é como as pessoas que estavam com ele na festa o deixaram
consumir heroína", disse Mclaren a Melody Maker, dias depois da morte do
baixista.
O engodo assumido The Great Rock N' Roll Swindle só veio para
colocar um ponto final no mito Sex Pistols. Tanto o disco quanto o filme são
obras erráticas, que valem apenas pelo registro de algumas das imagens - sonoras
e visuais - mais importantes da história do punk. Na sequência em que Vicious
canta "My Way" e estoura os miolos da plateia de velhinhos que o assiste está
resumida a história dos Pistols - arrasou a Inglaterra e mudou os conceitos do
rock para sempre.
Em 14 de setembro de 2007, os integrantes da formação original
do Sex Pistols (Johnny Rotten, Steve Jones, Paul Cook e Glen Matlock) anunciam
sua volta aos palcos em apresentação única. O show de dia 8 de novembro de 2007,
na Brixton Academy, Londres, com o objetivo de comemorar os 30 anos do álbum
Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols e também de realizar seu
relançamento.
Em 2008 tocaram no Festival de Paredes de Coura em
Portugal.
No ano de 2012 foram lançadas duas edições especiais deste
álbum. A edição em dois CDs, com o segundo disco apresentando material recolhido
de dois shows da banda. Também é lançada uma caixa, contendo três CDs e um DVD,
que marca o aniversário de 35 anos do disco, com demos, lados-B, músicas ao vivo
e uma edição remasterizada das gravações do álbum; usando as, recém
redescobertas, fitas master originais, incluindo nisto uma música inédita da
época, "Belsen Was a Gas"; além de incluir um livro de capa dura com cem
páginas, o "Diário 1977", uma réplica de 7" de "God Save The Queen" (com uma
cópia da letra original manuscrita) e um cartaz promocional de 3 por 5 metros.
Reuniões.
Os
membros originais da banda se reuniram em 1996 para a turnê Filthy
Lucre de seis meses, que incluiu datas na Europa, América do Norte e do
Sul, Austrália e Japão. Seu acesso aos arquivos associados a The Great
Rock 'n' Roll Swindle facilitou a produção do documentário de 2000 The
Filth and the Fury. O filme também foi dirigido por Temple e formulado
como uma tentativa de contar a história do ponto de vista da banda, em
contraste com o foco de Swindle em McLaren e na mídia. Em 2002, a banda
se reuniu para tocar no Crystal Palace National Sports Centre em
Londres. Eles realizaram uma curta turnê pela América do Norte em 2003.
Em
março de 2006, a banda vendeu os direitos de seu catálogo anterior para
a Universal Music Group. Em novembro de 2006, os Sex Pistols foram
introduzidos no Hall da Fama do Rock and Roll, mas a banda rejeitou a
honra. De acordo com Jones, "uma vez que você quer ser colocado em um
museu, o Rock & Roll acabou; não é votado pelos fãs, é votado pelas
pessoas que o introduzem... pessoas que já estão nele."
Os
Pistols se reuniram para sete apresentações no Reino Unido em novembro
de 2007. Em 2008, eles realizaram uma série de aparições em festivais
europeus, intitulada Combine Harvester Tour. No mesmo ano, eles lançaram
o DVD There'll Always Be An England, gravado em sua apresentação na
Brixton Academy em 10 de novembro de 2007. A banda assinou com a
Universal em 2012 para relançar Never Mind the Bollocks, Here's the Sex
Pistols.
Em 3 de junho de 2024, Cook, Jones e Matlock anunciaram
dois shows de reunião no Bush Hall em Shepherds Bush anunciados como
"Frank Carter e Sex Pistols". Carter, do Frank Carter & The
Rattlesnakes e Gallows, forneceu os vocais principais na ausência de
Lydon. Eles tocaram o único álbum de estúdio do Sex Pistols, Never Mind
the Bollocks, Here's the Sex Pistols na íntegra. Em 25 de agosto, eles
foram a atração principal, junto com Editors, do 2024 AMA Music
Festival. Uma turnê pelo Reino Unido foi anunciada posteriormente para
setembro de 2024, que foi oficialmente anunciada como "Frank Carter e
Paul Cook, Steve Jones, Glen Matlock do Sex Pistols fazem Never Mind the
Bollocks". Em 20 de setembro, eles tocaram no Rock City em Nottingham,
no dia seguinte na Birmingham o2 Academy e em 26 de setembro, eles
tocaram em Londres, Kentish Town. Em 12 de novembro de 2024, eles foram
anunciados como parte da programação do Download Festival de 2025. Em
janeiro de 2025, eles anunciaram sua primeira turnê australiana desde
1996, que aconteceu em abril de 2025.
Estilo de musical.
Os Sex Pistols eram uma banda de punk rock. De acordo com Mark Deming, da AllMusic:
“A
música dos Sex Pistols não era formalmente inovadora, mas seu rock
simples e básico era repleto de uma força e agressividade praticamente
desconhecidas em meados dos anos 70, e os vocais ferozes e sarcásticos
de Johnny Rotten (assim como suas letras incisivas e acusatórias)
derrubaram todas as expectativas sobre como um vocalista de rock deveria
parecer ou soar. Mesmo com a mídia os tratando como párias, a potência
de sua música e sua imagem falavam a um público que esperava por algo
diferente dos sons progressivos e soft rock que dominaram as paradas na
década de 1970, desencadeando uma revolução que ainda está em
andamento.”
Legado.
Influência.
Os
Sex Pistols são amplamente considerados como um dos atos mais
influentes da história da música popular. Sua entrada no Trouser Press
Record Guide afirma que "sua importância - tanto para a direção da
música contemporânea quanto para a cultura pop de forma mais geral -
dificilmente pode ser exagerada". O crítico musical Dave Marsh os chamou
de "inquestionavelmente a banda de rock mais radical dos anos 70".
Embora não seja a primeira banda punk, Never Mind the Bollocks é
regularmente citado como um dos maiores álbuns de todos os tempos: em
2006, foi eleito o nº 28 na revista Q "100 Greatest Albums Ever",
enquanto a Rolling Stone o listou em nº 2 em sua lista "Top 100 Albums
of the Last 20 Years" de 1987. Ele passou a ser reconhecido como um dos
discos mais influentes da história do rock. De acordo com a AllMusic, o
álbum é "um dos maiores e mais inspiradores discos de rock de todos os
tempos"
Eles inspiraram diretamente o estilo de muitas bandas
punk e pós-punk, incluindo o The Clash, Siouxsie and the Banshees, the
Adverts, Subway Sect e os Slits. Seu show de junho de 1976 no Lesser
Free Trade Hall de Manchester se tornou um dos eventos mais mitificados
da história do rock. Muitos entre o público de cerca de quarenta se
tornaram figuras importantes nos movimentos punk e pós-punk, incluindo
Pete Shelley e Howard Devoto, que organizaram o show, Bernard Sumner,
Ian Curtis, Peter Hook, Mark E. Smith, John Cooper Clarke, Morrissey e
Tony Wilson. Entre os muitos músicos posteriores que reconheceram sua
dívida com os Pistols estão membros do Jesus and Mary Chain, dos Stone
Roses, dos Guns N' Roses, do Nirvana, do Green Day e do Oasis. Chamando a
banda de "imensamente influente", um estudo do London College of Music
observa que "muitos estilos de música popular, como grunge, indie,
thrash metal e até mesmo rap, devem suas fundações ao legado de bandas
punk inovadoras - das quais os Sex Pistols foram os mais proeminentes."
De
acordo com o jornalista musical Ira Robbin, "os Pistols e... McLaren
desafiaram todos os aspectos e preceitos da produção musical moderna,
inspirando inúmeros grupos a seguirem seu exemplo nos palcos ao redor do
mundo". O crítico Toby Creswell localiza a fonte primária de inspiração
de forma um pouco diferente. Observando que "[i]magine o contrário, os
Pistols levavam a música muito a sério", Creswell escreveu que
"essencialmente, os Sex Pistols reforçaram o que as bandas de garagem
dos anos 60 haviam demonstrado — você não precisa de técnica para fazer
rock & roll. Em uma época em que a música era cada vez mais
complicada e desvirtuada, a mudança geracional dos Sex Pistols causou
uma verdadeira revolução".
Sua influência cultural é evidente em
outras mídias. O trabalho de Reid para a banda é considerado um dos mais
importantes do design gráfico da década de 1970 e ainda influencia o
campo no século XXI. Aos 21 anos, Vicious já era um "ícone de venda de
camisetas". Embora a maneira de sua morte tenha significado para muitos o
fracasso inevitável das ambições sociais do punk, ela consolidou sua
imagem como um arquétipo de juventude condenada. A moda punk britânica,
ainda amplamente influente, é agora habitualmente creditada a Westwood e
McLaren; como Johnny Rotten, Lydon também teve um efeito duradouro,
especialmente por meio de sua abordagem de bricolagem ao estilo pessoal:
ele usava uma jaqueta de veludo estilo ted com gola drapeada, grandes
pinos de risca de giz, um Wemblex de gola de alfinete personalizado em
uma camisa Anarchy e creepers de bordel. Christopher Nolan, diretor do
filme Batman: O Cavaleiro das Trevas, disse que Rotten inspirou sua
caracterização do Coringa.
Base conceitual.
Os
Sex Pistols eram definidos por ambições que iam além do musical — na
verdade, McLaren às vezes desprezava abertamente a música da banda e o
punk rock em geral. "Cristo, se as pessoas comprassem os discos pela
música, essa coisa já teria morrido há muito tempo", disse ele em 1977.
Ele afirmou que os Sex Pistols eram seu projeto de arte pessoal, de
estilo situacionista: "Decidi usar pessoas, assim como um escultor usa
argila." De acordo com McLaren, eles eram algo com o qual "vendia
calças" e um "exercício cuidadosamente planejado para desviar o máximo
de dinheiro possível da indústria musical". Jon Savage caracteriza o
tema central de McLaren em The Great Rock 'n' Roll Swindle como uma
tentativa de extrair "dinheiro do caos".
Lydon rejeitou a
influência de McLaren: "Nós fizemos nosso próprio escândalo apenas por
sermos nós mesmos. Talvez ele soubesse que era redundante, então ele
compensou demais. Toda essa conversa sobre os situacionistas franceses
serem associados ao punk é besteira. É um absurdo!" Cook concordou e
disse que "o situacionismo não tinha nada a ver conosco. Os Jamie Reids e
os Malcolms estavam animados porque éramos a coisa real. Suponho que
éramos o que eles estavam sonhando." De acordo com Lydon, "Se tínhamos
um objetivo, era forçar nossas próprias opiniões da classe trabalhadora
para o mainstream, o que era inédito na música pop na época."
Toby
Creswell argumenta que a mensagem dos Pistols era "incipiente, para
dizer o mínimo. Era um chamado geral à rebelião que se desfaz ao menor
escrutínio". O crítico Ian Birch, escrevendo em 1981, chamou de
"estúpida" a alegação de que os Sex Pistols "tinham qualquer significado
político... Se fizeram alguma coisa, fizeram com que muitas pessoas se
contentassem em não ser nada. Certamente não inspiraram as classes
trabalhadoras". Embora o triunfo conservador em 1979 possa ser tomado
como evidência dessa posição, Julien Temple observou que a cena
inspirada pelos Sex Pistols "não era o tipo de família normal da classe
trabalhadora, com dois para cima e dois para baixo, na maior parte.
Estava à beira do precipício em termos sociais. Eles estavam, na
verdade, dando voz a uma área da classe trabalhadora que estava quase
além dos limites". No espaço de um ano após "Anarchy in the U.K.", essa
voz ecoou amplamente: dezenas, se não centenas, de bandas punk
formaram-se por todo o país — grupos compostos maioritariamente por
membros da classe trabalhadora ou da classe média que rejeitaram os seus
próprios valores de classe e procuraram a solidariedade com a classe
trabalhadora.
Em 1980, o crítico Greil Marcus refletiu sobre a postura contraditória de McLaren:
“Pode
ser que, na mente de seu autoproclamado Svengali ... os Sex Pistols
nunca tenham sido concebidos para ser mais do que uma maravilha de nove
meses, um veículo barato para dinheiro fácil, algumas risadas, um toque
do velho "épater la bourgeoisie". Pode ser também que, na mente de seu
principal terrorista e propagandista, veterano anarquista ... e artista
situacionista McLaren, os Sex Pistols tenham sido concebidos para ser
uma força que deixaria o mundo de queixo caído ... e finalmente uniria
música e política. Os Sex Pistols eram tudo isso.”
O crítico Bill
Wyman escreve que a "inteligência feroz e o carisma surpreendente no
palco" de Lydon foram catalisadores importantes, mas, em última análise,
descobre que o verdadeiro significado da banda reside nas manipulações
provocativas da mídia feitas pela McLaren. Embora algumas das afrontas
públicas dos Sex Pistols tenham sido planejadas pela McLaren, Westwood e
companhia, outras evidentemente não foram — incluindo o que o próprio
McLaren cita como o "momento crucial que mudou tudo", o confronto no
programa de Bill Grundy Today. De acordo com Cook, a McLaren "não
instigou [situações]; isso sempre foi obra nossa". Matlock disse que no
momento em que deixou a banda, estava claro para ele que McLaren "estava
de fato perpetuando deliberadamente aquela ideia de nós como seus
fantoches ... No entanto, descobri desde então que nem mesmo Malcolm
estava tão ciente do que estava fazendo como ele fez parecer." Com sua
ausência, Matlock demonstrou o quão crucial ele foi para a criatividade
da banda: a banda escreveu apenas duas músicas nos onze meses entre sua
saída e a separação. Fonte: Wikipédia. Site Oficial.
Glen Matlock (Baixo, Vocais de Apoio, 1975-1977, 1996-2001, 2002-2003, 2007-2008, desde 2024)
Steve Jones (Guitarra, Baixo, Vocais de Apoio, 1975-1978, 1996-2001, 2002-2003, 2007-2008, desde 2024)
Paul Cook (Bateria, 1975-978, 1996-2001, 2002-2003, 2007-2008, desde 2024)
Frank Carter (Vocais, desde 2024, músico de turnê)
Ex - Integrantes.
Johnny Rotten (Vocais, 1975-1978, 1996-2001, 2002-2003, 2007-2008)
Sid Vicious (Baixo, Vocais de Apoio, 1977-1978, R.I.P 1979)
Wally Nightingale (Guitarra, 1975, R.I.P 1996)
Nick Kent (Guitarra, 1975)
Steve New (Guitarra, 1975, R.I.P 2010)
MP3 > 192Kbps.
Álbuns.
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03. No Feelings (2:51)
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06. Anarchy In The UK (3:32)
07. Watcha Gonna Do About It (1:54)
08. Who Killed Bambi (3:02)
09. Silly Thing (2:51)
10. Substitute (3:07)
11. Don't Give Me No Lip Child (3:28)
12. I'm Not Your Stepping Stone (3:06)
13. Lonely Boy (3:01)
14. Something Else (2:09)
15. Anarchie Pour Le UK (3:24)
16. Einmal War Belsen Bortrefflish (2:09)
17. Einmal War Belsen Wirflich Bortrefflish (2:13)
18. No One Is Innocent (3:00)
19. My Way (4:04)
20. C'Mon Everybody (1:55)
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22. The Great Rock 'N' Roll Swindle (4:15)
23. You Need Hands (2:50)
24. Friggin' In The Riggin' (3:33)
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03. Black Arabs Medley (4:45)
04. Anarchy In The U.K. (4:04)
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06. Don't Gimme No Lip Child (3:30)
07. (I'm Not Your) Stepping Stone (3:10)
08. L'Anarchie Pour Le U.K. (3:27)
09. Belsen Was A Gas (Live) (2:09)
10. Einmal Belsen War Wirflich Bortrefflich (2:13)
11. Silly Thing (2:51)
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13. I Wanna Be Me (1976) (3:03)
14. Something Else (2:10)
15. Rock Around The Clock (2:03)
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19. EMI (3:48)
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21. Friggin' In The Riggin' (3:35)
22. You Need Hands (2:53)
23. Who Killed Bambi (3:03)
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03. Big Tits Across America (11:19)
04. The Complex World Of Johnny Rotten (8:19)
05. Sex Pistols Will Play (3:21)
06. Is The Queen A Moron? (3:55)
07. The Fucking Rotter (0:42)
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03. God Save The Queen (3:22)
04. Do You No Wrong (3:14)
05. Pretty Vacant (3:18)
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04. Underwater Secrets (4:18)
05. Bill Grundy Interview (1:56)
06. C'mon Everybody (1:56)
07. Search And Destroy (3:04)
08. Malcolm's Interview (0:45)
09. (Nothing Written) (1:18)
10. Anarchy In The USA (4:08)
11. Satalite (4:11)
12. The Off Again (4:09)
13. Finsbury Park Kid (4:06)
14. No Lip (3:23)
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13. Swindle Promo (3:46)
14. Sid Vicious Interview (0:45)
15. TV Documentary (3:32)
16. MacLaren/Rotten Interview (1:00)
17. Leeds Polt Interview (1:16)
18. No Fun (1:44)
19. Grundy Interview (1:42)
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11. My Way (Alt Version) (2:55)
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04. Just Me (I Wanna Be Me) (3:16)
05. Submission (4:18)
06. Nookie (Anarchy In The U.K.) (4:10)
07. No Future (God Save The Queen) (3:42)
08. Problems (4:21)
09. Lots Of Fun (Pretty Vacant) (3:38)
10. Liar (2:46)
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12. New York (Looking For A Kiss) (3:11)
13. Anarchy In The UK (Denmark Street Demo July 76) (4:00)
14. Pretty Vacant (Denmark Street Demo July 76) (3:31)
15. No Fun (Unedited Version. Oct 76) (7:06)